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Jean Vilar, l'obsession de la mémoire Première partie HISTOIRE DES FONDS D'ARCHIVES ET DES PUBLICATIONS Chapitre 1 « Dresser le catalogue général de notre histoire » : la constitution des fonds Un premier don aux Archives de France Le fonds Jean Vilar de la Maison Jean Vilar Fonds Théâtre national de Chaillot, acquisition d'autographes et versement complémentaire Les autres fonds conservés à la Maison Jean Vilar Les derniers ajouts au fonds Jean Vilar Chapitre 2 « La légende de Jean Vilar » : archives, mémoire et histoire Le livre inabouti Le temps des commentaires épiques et lyriques Vilar, « lieu de mémoire » Un renouveau scientifique Deuxième partie VOCATION LITTÉRAIRE ET ENGAGEMENT THÉÂTRAL : UNE CONTINUITÉ Chapitre 3 Les années de formation (1926-1936) S'initier à l'écriture par le journal « Ma vie ressemblera bien à un livre » La littérature pour penser le réel La formation d'une pensée politique Chapitre 4 L'affirmation d'une vocation (1936-1941) Se définir comme écrivain Le « carnet de la mort » et l'engagement moral La lettre comme lieu d'élaboration d'une identité et d'une conception artistique Chapitre 5 L'épiphanie du théâtre (1941-1942) La reconnaissance au sein de Jeune France « Une grande joie de jeunes artisans » : le journal de tournée avec La Roulotte « Le reste est comédie » « Je voudrais avoir ma bicoque à moi, mon petit théâtre » : Vilar co-directeur de troupe Chapitre 6 « Enfin l'oeuvre ! » Vilar, homme de théâtre (1943-1947) Premières mises en scène La reconnaissance au sein du champ théâtral « Comprendre avec la peau » : l'affirmation d'une esthétique Troisième partie UN THÉÂTRE ÉPISTOLAIRE Chapitre 7 « Les plus vifs éclats » : une correspondance dispersée Immersion et rhizome Sources et fonds consultés Reconstruire le fil des échanges Chapitre 8 Les paliers d'une vie théâtrale « Ce festival aura lieu chaque année » Directeur du TNP : le poète introuvable et les compagnonnages artistiques Un théâtre populaire au temps de la guerre froide : lettres aux personnalités politiques « Monsieur le Directeur et ami » : lettres de troupe du TNP 1964-1971 : festival, réformisme et liberté Chapitre 9 La ligne droite et le tremblé L'artiste et le pouvoir L'exigence et l'engagement L'exercice d'une autorité oblique Le travail et l'amitié : la juste distance La représentation de soi : signature et autoportraits Quatrième partie DU MEMENTO AU MEMINI : L'ÉCRITURE STRATIFIÉE DU JOURNAL DE BORD Chapitre 10 « Des chiffres, des faits, des preuves » : le journal-outil La fabrique du journal Une « mémoire de papier » « Rien de plus imbécile que ces journaux de rêveurs » : l'examen de soi au travail L'écriture de la justification Chapitre 11 Génétique du mémento Récrire son journal : les stratégies d'authenticité Suppression, conservation, modification, ajout : typologie des gestes de réécriture La mémoire du comédien Mettre en récit la direction « Rien n'est fixe » : les méditations d'un praticien Cinquième partie LE DERNIER JOURNAL VILAR, AUTEUR, JUGE ET RÉFORMATEUR DE SON OeUVRE Chapitre 12 Transmettre son théâtre Le « Mémento II » non publié, ou l'affinage de l'outil « En ce métier, les chiffres n'expliquent pas les choses » Chapitre 13 Réformer le festival d'Avignon « Il s'agit de savoir si les festivals ont fait leur temps » Esquisser un laboratoire de projets Chapitre 14 Éthique et pratique de l'action culturelle « Je sais pourquoi et pour qui je travaille : pour les classes laborieuses » Une politisation du journal Chapitre 15 Le journal, seuil de l'autobiographie La fuite du temps « Je tente de relier les morceaux » Épilogue Addendum Lettre de Jean Vilar à Catherine Leccia Pierre Fresnay à propos de la pièce de Jean Vilar Lettre de Jean Vilar à Robert Oppenheimer Lettre de Jean Vilar à Robert Oppenheimer Lettre de Jean Vilar à Luciano Damiani Sources et bibliographie Index des noms propres Remerciements

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