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Introduction « À chacun son François » I. Le François d'Uccellacci e uccellini, entre symbole et parodie Un film franciscain Une « fable idéo-comique » Une « structure qui veut être une autre structure » Religion et « Pensée sauvage » dans l'épisode sacrifié Les Béatitudes de Ninetto : dialecte et religieux L'évangélisme pasolinien et la rencontre avec Assise L'homme civilisé et le pape franciscain L'hommage au Néoréalisme Le Fioretto pasolinien Un François plurivoque II. Les oiseaux et la « nébuleuse de valeurs franciscaines » Les oiseaux pasoliniens L'écho persistant de L'usignolo Humilitas et minoritas L'hirondelle et les pauvres christs pasoliniens Marilyn « pauvre petite soeur mineure » et le culte de Sandro Penna Les sorores et fratres pasoliniens Un franciscanisme philologique et mystique L'oiseau whitmanien et l'harmonia mundi brisée III. La parole franciscaine et les réalismes pasoliniens Un « amour démesuré de la réalité » Le rêve giottesque de Ninetto Le François auerbachien Le réalisme de la créature et le Cantique revisité IV. Bestemmia et les « magmas sans amalgame » L'« étrange chose » Un saint de « subure » L'anti-François entre deux papes Une christologie « barbare » Conclusion Entre franciscanisme renversé et évitement du Poverello Bibliographie Index des noms de personnes Index des oeuvres

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