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Monet à l'Orangerie ? Chaque passionné de l'oeuvre de ce peintre sait, bien sûr, qu'il est chez lui dans ce temple des Nymphéas, cette « chapelle Sixtine de l'Impressionnisme », disait André Masson. Pourtant cette exposition diffère de celles que nous avons connues. Dans les années 1890, avec ses séries autour de la Cathédrale de Rouen, des Meules, des Peupliers au bord de l'Epte, le peintre révèle une démarche proche de la dissection du temps, jusqu'au testament final des Nymphéas qui résout cette difficulté insurmontable de la fragmentation dans la série pour se fondre dans le continuum. L'artiste se prend de passion pour un même motif qu'il peint à des époques diverses avec une observation minutieuse et quasiment scientifique du monde qui l'entoure : cette Cathédrale de Rouen, à titre d'exemple, qui ne bouge pas, et pourtant qui n'est plus la même quand Monet s'en empare et y revient sans cesse, ou encore ce cycle des Nymphéas qu'il traque depuis 1893 sans que les années ne diminuent sa ferveur pour ce spectacle toujours le même et toujours différent. Beaux Arts Éditions consacre une édition exceptionnelle et presque indiscrète qui scrute la prise du temps sur le travail d'un peintre devenu gloire nationale.

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