Brève description / annotation

La figure du zombie, comme corps en pleine transe, membre macabre d'une foule mortelle ou souvenir tragique d'un défunt, marque l'imaginaire depuis la Renaissance, et pose un défi cinématographique exaltant.

Description

La figure du zombie, comme corps en pleine transe, membre macabre d'une foule mortelle ou souvenir tragique d'un défunt, marque l'imaginaire depuis la Renaissance, et pose un défi cinématographique exaltant.

D’où viennent les zombies ? Ou plutôt d’où reviennent-ils ? À cette question répond une investigation en forme de traversée de l’imaginaire scientifique et artistique du corps humain, de la Renaissance à nos jours. En contrechamp des films qui ont illustré le genre, d’insolites et fascinantes figures se succèdent : les écorchés du De Humani Corporis Fabrica de Vésale (1543), les « corps sans organes » de Deleuze et Guattari, les variations techniques sur l’homme mécanique, des automates de Vaucanson aux pensionnaires sous hypnose de Charcot.

Un tel montage fait apparaître, entre les cabinets de curiosités d’hier et les macabres fantaisies zombie d’aujourd’hui, entre les spéculations de la culture savante et les fictions filmiques, de troublants et vivants échos. Et si la mélancolie des motifs funèbres et des Vanités a bien sa place dans cette fable anthropologique et esthétique, la tonalité qui s’en dégage est à l’opposé : rarement ouvrage érudit aura été comme celui-ci soulevé par une écriture aussi limpide et jubilatoire pour dire l’avènement moderne des morts-vivants.

Titre promotionnel

La figure du zombie, comme corps en pleine transe, membre macabre d'une foule mortelle ou souvenir tragique d'un défunt, marque l'imaginaire depuis la Renaissance, et pose un défi cinématographique exaltant.

Table des matières

Préface. Une moderne leçon d’anatomie

Introduction

Night of the Living Dead. Ouverture

Composition du zombie

Du scandale anthropologique

Vers la fable esthétique

Chapitre 1

L’écorché, de l’anatomie à l’utopie

Theatrum anatomicum : exposition du répertoire

La fabrique des écorchés

La survivance des écorchés

Le zombie, relance de l’écorché en scène utopique

Scène historique versus scène utopique

Chapitre 2

Une fiction anatomique : le corps sans organes

Ordre de dissection, ordre de composition et… (dés)ordre de fiction

Note sur le concept et le motif

Hypothèse du corps sans organes

Fable vénusienne. Première coupure, entre l’organe et le sens

« Plus de pouls, plus de circulation sanguine ». Constats d’interruption organique

Fable vaudou. Deuxième coupure, entre l’organe et la fonction

Fable théorique. Troisième coupure : la pulsion sans l’organe, donc le désir

La morsure en lieu et place du coït, la contamination en lieu et place de la reproduction. Malaise dans la généalogie

Chapitre 3

Le corps automate. Entre la machine anthropomorphe

et l’homme machinal

Dancing with myself. Raccord entre l’écorché et l’automate : anatomia animata

Le rêve de Vaucanson, en quelque sorte réalisé par Charcot

L’automate zombie (1) : pas une imitation de l’homme, mais une forme fossile

L’automate zombie (2) : hypnose, transe

L’automate zombie (3) : l’imaginaire d’Edison

Chapitre 4

Composer avec les Vanités

Zombie, peinture, « memento mori »

Composer avec le crâne, avec le squelette, avec le cadavre

Composer avec la bougie

Composer avec le coquillage ou le fossile

Composer avec l’instrument de musique et l’horloge : l’automate

La fable composée : politique

Références bibliographiques

Index

Table des illustrations

Planches

Détails