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Avant-propos .......................................................................................................................................13 Note biographique........................................................................................................................13 Introduction .........................................................................................................................................15 L'Image-Exil.................................................................................................................................. 16 Les images en déplacement ........................................................................................................ 17 L'inscription de la mémoire dans l'image ................................................................................18 Les images déplacées .................................................................................................................... 19 Une image en puissance .............................................................................................................. 22 Chapitre 1. Le Regard d'étrangeté : Terre lointaine de Walter Salles et de Daniela Thomas .................25 Inspirations et conception : entre perdre des pays et la quête d'une terre promise ........ 28 La perception spatiale bergsonienne de l'exil au cinéma...................................................... 32 Le principe bergsonien de l'image........................................................................................................ 34 Les espaces dédoublés : Lisbonne et São Paulo ...................................................................... 38 Le tout et le hors-cadre de l'image dans le cinéma classique et moderne, et le troisième point de vue .....................................................................................................................40 La résonance de l'absence : le troisième personnage .......................................................................47 Entre espaces et exils : la quête d'identité dans l'oeuvre de Walter Salles .................................. 50 L'espace repensé : le dehors vers le dedans .............................................................................. 56 Lisbonne : ville d'errance et de contemplation..................................................................................57 Le temps arrêté : l'infini et la rupture d'après Blanchot ..................................................................61 Des intervalles et des silences : le pur manque dans la parole .......................................................67 L'arrêt narratif et les espaces descriptifs .............................................................................................. 68 La réappropriation du regard : la photographie noir et blanc de Walter Carvalho ...............74 Entre-deux-rives............................................................................................................................76 La vérité étrangère .....................................................................................................................................77 Saudade : le manque habité, le mal d'absence. De la nostalgie à la mélancolie .......................80 La représentation de la mort et l'impossibilité du retour de l'exil .............................................. 86 Chapitre 2. La dialectique poético-politique : Claro de Glauber Rocha ................................................... 93 Révolution-monde : le cinéma politique.................................................................................98 À propos du Cinema Novo .................................................................................................................... 99 CONTENEUR2376.indb 7CONTENEUR2376.indb 7 23/01/2026 11:51:0923/01/2026 11:51:09 L'exilé politique .........................................................................................................................................102 Réinventer le politique par la saudade ................................................................................................103 Discours-monde .........................................................................................................................106 L'acte de filmer comme performance intermédiale et identitaire ............................................. 107 Les superpositions des langues ............................................................................................................ 109 Les superpositions d'images..................................................................................................................114 Personnage-monde .....................................................................................................................116 Le cinéma tricontinental : les ruines de l'impérialisme et le désir d'Histoire......................... 117 Rocha et Godard, entre expérimentation et idéologie ...................................................................121 Forme, politique et Histoire : deux expériences partagées ........................................................... 125 Le manque de lien narratif et les fables contrariées ........................................................................127 L'anti-montage et le sans-image ...........................................................................................................129 Le rapport intermédial ou d'entre-expressivité et les fables contrariées ...................................134 La pure présence ....................................................................................................................................... 139 Exil-monde ................................................................................................................................. 144 Rome, La Havane et Sintra ....................................................................................................................145 Dialectique marxiste .............................................................................................................................. 146 Roche qui vole : l'exil à Cuba ............................................................................................................... 149 Le procédé technique comme exercice intellectuel du cinéaste ..................................................151 Diario de Sintra : l'exil au Portugal ......................................................................................................153 Films-témoignages ...................................................................................................................................156 Chapitre 3. Le Multihabité - la mémoire, l'expérience et l'exil spirituel : Nostalghia d'Andreï Tarkovski ......................................................................................................161 Le temps de l'introspection : mémoire, rêve et réalité ........................................................163 Mémoire, souvenir et temps : de Bergson et Proust à Tarkovski ................................................165 Les métamorphoses du temps : image, mouvement et la rupture du cliché dans le cinéma moderne ............................................................................. 167 Les dédoublements du temps de l'image-cristal : actuel, mémoire et rêve..............................173 Le point d'indiscernabilité de l'image.................................................................................... 176 Les trois derniers plans : l'image-actuelle, l'image-souvenir et l'image-rêve ..........................178 L'image-souvenir ......................................................................................................................................180 La mare-miroir : l'indiscernabilité du réel et de l'imaginaire ......................................................182 Le point de vue de l'image-cristal ........................................................................................................ 183 Des expériences exiliques.......................................................................................................... 187 L'impossibilité d'avoir l'expérience : la « matière » de la mémoire et l'expérience de l'exil.............................................................................................................................187 La « matière » de la mémoire ...............................................................................................................188 La crise de l'expérience et la parole en exil ........................................................................................ 193 L'inexpérimentable et la redéfinition de l'expérience au cinéma ................................................197 Réappropriation de l'expérience au cinéma : entre mémoire individuelle et perte collective .................................................................................201 Territorialisation, infinité et mort dans les espaces d'exil ..................................................202 L'expérience exilique et son autorité narrative au cinéma ........................................................... 203 L'expérience intérieure, l'angoisse et la communauté chez Bataille .......................................... 205 L'exil comme expérience-limite : perspectives de Blanchot..........................................................211 La révélation de soi : l'infini, l'angoisse et la quête spirituelle .................................................... 214 L'étrangeté et l'infini au cinéma : vers un nouveau récit de l'exil ................................................219 Territorialisation de l'exil : confrontation avec la mort, le vide et l'infini ...............................221 Chapitre 4. L'image-interstice : Carnet de notes sur vêtements et villes de Wim Wenders ...................227 La nature des images ...................................................................................................................231 L'image blanchotienne ...........................................................................................................................232 Les mouvements et les images cinématographiques : de Bergson à Deleuze .......................... 233 Les points de perception de l'image électronique ......................................................................... 236 Les cristaux cinématographiques .........................................................................................................238 Le processus perceptif et l'analogie de deux images : l'entre-images électronique et analogique .........................................................................................239 Le sensible et la sensation : l'analogie deleuzienne et le caractère numérique de l'image électronique........................................................................ 240 Les images simulatrices : de l'électronique au numérique ........................................................... 243 La trame et la texture électronique .....................................................................................................247 La nature multidimensionnelle des images...................................................................................... 250 Les mouvements ..........................................................................................................................251 L'identité du cinéma, le sujet, les clichés et l'interaction intermédiale..................................... 253 De l'action à la contemplation : l'émergence de l'image-temps dans le cinéma moderne.......253 Les espaces recoupés ................................................................................................................................257 Voyages et errances dans l'oeuvre de Wim Wenders...................................................................... 263 Les photos de Yamamoto ......................................................................................................................270 Les passages ................................................................................................................................. 275 Les glissements et les répétitions des images ...................................................................................276 Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques .......................................................... 278 L'« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien...........................................................................283 L'espace intermédial et le sujet du regard .........................................................................................286 Le point de vue de l'image-interstice................................................................................................. 28 Les mouvements ..........................................................................................................................251 L'identité du cinéma, le sujet, les clichés et l'interaction intermédiale..................................... 253 De l'action à la contemplation : l'émergence de l'image-temps dans le cinéma moderne.......253 Les espaces recoupés ................................................................................................................................257 Voyages et errances dans l'oeuvre de Wim Wenders...................................................................... 263 Les photos de Yamamoto ......................................................................................................................270 Les passages ................................................................................................................................. 275 Les glissements et les répétitions des images ...................................................................................276 Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques .......................................................... 278 L'« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien...........................................................................283 L'espace intermédial et le sujet du regard .........................................................................................286 Le point de vue de l'image-interstice................................................................................................. 28 Conclusion ........................................................................................................................................ 291 Le regard d'étrangeté dans Terre lointaine ...........................................................................292 La dialectique poético-politique dans Claro ........................................................................296 Le multihabité - la mémoire, l'expérience et l'exil spirituel dans Nostalghia ................ 301 L'image-interstice dans Carnet de notes sur vêtements et villes ..........................................306 Filmographie ......................................................................................................................................313 Primaire ......................................................................................................................................... 313 Secondaire .................................................................................................................................... 313 Bibliographie ..................................................................................................................................... 315 Index des concepts, films et personnes ........................................................................................319

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