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Préface à la deuxième édition INTRODUCTION PREMIÈRE PARTIE LES PORTRAITS DU THÉÂTRE OUVERTURE. LE SINGE, LE MASQUE ET LES PINCEAUX ASCENDANCE ET NAISSANCE DE L' UT PICTURA THEATRUM . Mimésis et diégésis : les instruments de l'imitation . Peinture et théâtre : le royaume du sophiste . La mimésis, point aveugle de la Poétique L'ILLUSION DU SIGNE NATUREL. . Enargeia . Des personnages qui agissent vraiment PEINDRE AVEC SON CORPS : L'ACTEUR ET LE PEINTRE . Figures, gestes . Contre-faire L'ACTEUR DANS LE DÉBAT ENTRE PEINTURE ET SCULPTURE . L'acteur, image de lui-même . L'acteur-sculpteur . Supériorité du drame et de la peinture CASTELVETRO RÉINVENTE LE PARAGONE LA PRÉSENCE IMMÉDIATE LA PORTRAITURE ET LA BEAUTÉ, OU LA PROIE ET L'OMBRE LE PORTRAIT : DE LA PRÉSENCE À LA RECONNAISSANCE . Le portrait comme illusion de présence . Plaisir de la reconnaissance ou plaisir de la surprise ? IMITER ET PORTRAIRE : LES CONTRADICTIONS DE LA « BELLE NATURE » . Le portrait ressemblant et plus beau . Corriger la nature : le portrait d' Antigone . Le personnel tragique : de la belle nature au decorum . Perfectionner la nature IMITER OU PORTRAIRE: DEUX PARADIGMES RN AUX . Refus idéaliste du portrait . Du vraisemblable comme ornement . Le vraisemblable ou la dimension rhétorique de la belle nature LES PORTRAITS DU THÉÂTRE: DES PORTRAITS MORAUX? . Valeur de l'« exemplar morum »: de la morale à l'esthétique . Aristote moralisé . Neutralité morale du type . Corneille portraitiste LE PRINCE ET LE BOUFFON: LA HIÉRARCHIE DES GENRES DÉFINITION DES GENRES : LES OBJETS DE LA MIMÉSIS . Catégories : sociales, morales, esthétiques LE COMIQUE, DU THÉÂTRE À LA PEINTURE . Le rire: mimésis et catharsis comiques . Ut comoedia pictura . Têtes comiques LA PEINTURE DE GENRE . Origines antiques de la hiérarchie des genres . La réinvention des genres au Seicento . Le Caravage et les Bamboccianti : naturalisme et détériographie DE LA CARICATURE AU RIDICULE : LA BELLE NATURE À L'ENVERS . La belle difformité qui fait rire . La comédie: miroir ou caricature? LE DÉCOR: VISUALISER LA HIÉRARCHIE DES GENRES LE PORTRAIT MIS EN SCÈNE : SUITE DE LA HIÉRARCHIE DES GENRES DÉPASSER LE PORTRAIT . Imitation d'hommes en action: Aristote . Une idée de l'action parfaite: Castelvetro, Corneille . Le primat de l'action en peinture: Bellori, Félibien . Le portrait en action : de Giorgione à Bellori . La hiérarchie académique des genres: Félibien L'ACTION ET LES CARACTÈRES . Polygnote contre Zeuxis: peintures et tragédies à caractères . Les caractères : essentiels en peinture, accessoires dans la tragédie . L'action révèle les caractères DU STRUCTURAL AU PICTURAL : LA QUERELLE DU DESSIN ET DE LA COULEUR . Deux débats parallèles : le dessin et la structure tragique . La fable et ses ornements . Eloge des monochromata . Le colorisme dramatique, ou le plaisir de l'illusion QU'EST-CE QUEL' ACTION ? ALITER PICTURA AC THEATRUM . Un doute sur l'action . Le mouvement ou la différence du théâtre DEUXIÈME PARTIE. L'IMAGE THÉÂTRALE : DE L'UNITÉ AUX UNITÉS OUVERTURE. « IL FAUT TROUVER LE POINT» : PERSPECTIVE ET ILLUSION L'INVENTION DE L'ILLUSION . La perspective avant la perspective . Prisca perspectiva ? . Peinture de scène . La perspective ou la vision unifiée de l'espace . Perspective et plan du tableau : le Teatro Olimpico . L'unité de la perspective illusionniste . Scènes picturales, peintures scéniques . Serliana pictura : Deux conceptions du décor, Véronèse et le Tintoret . L'unification picturale de la perspective scénique . Les difficultés de la perspective scénique LA PLACE DU SPECTATEUR : DEUX CONCEPTIONS DE L'ILLUSION . La théorie du quatrième mur . Exclure le spectateur . La critique des apartés . D' Aubignac et la théorie du signe . Buonamici, sémiologue de l'illusionnisme . D'Aubignac et « la comparaison d'un tableau» . L'image scénique: métaphore ou métonymie? PERSPECTIVE ET UNITÉ L'UNITÉ DU REGARD : LA JUSTE GRANDEUR DE LA FABLE . Perspective et « coup d'oeil » . La baleine d'Aristote . Perspective et unité de temps : de Castelvetro à Chapelain L'OEIL ET L'ESPACE . Le renfondrement, ou le double-fond de l'illusion . Deux fondements de l'illusion: l'unité du point de vue, l'unité de l'image . Solutions pour l'unité de lieu . L'unité du signe spatial L'OEIL CONTRE L'IMAGINATION, OU MÉTONYMIE CONTRE MÉTAPHORE . La scène théâtrale : un raccourci spatio-temporel . Les pouvoirs de la perspective . Question de proportion: la défense des irréguliers . Proportion et point de vue L'UNITÉ D'ACTION : UN DOGME PICTURAL ? L'UNITÉ D'OBJET, UNE UNITÉ COMPLEXE . Encore l'animal: le corps et les membres . Composition, unité et variété . Alberti et la naissance de la composition . Unité et variété: une dialectique ? DÉFINITION DE L'UNITÉ D'ACTION : LES ÉPISODES AVANT LA LETTRE . Hercule combat !'Hydre:« une seule action d'un seul homme» . L'unité d'action menacée . Les épisodes chez Aristote LES ÉPISODES EN PEINTURE . Tradition et théorie . Quadre et renfondrement . Des épisodes comme circonstances de l'action . Le Brun, Félibien et la théorie des péripéties . L' occhiata, unité de temps picturale : vision instantanée et lecture successive . L'anachronisme en peinture . Epilogue : la règle des trois unités en peinture LE BANQUET DE VARRON COMBIEN DE PERSONNAGES ? a. Le prince et le banquet b. Brièveté c. Cacophonie visuelle d. Deux conceptions du tableau : majesté pompeuse et majesté solitaire e. La critique des figures coupées : peinture, théâtre f. Une recette archaïque g. Prisons sur scène DE L'UNITÉ D'ACTION À L'UNITÉ FORMELLE: PERSONNAGES ET ÉPISODES a. L'unité formelle b. La théorie de l'occhiata : le héros au centre du tableau c. Personnages et épisodes d. Les figures oisives e. Les spectateurs internes : aliter pictura ac theatrum ? LE NOMBRE DE PERSONNAGES : UN DÉBAT ENTRE BAROQUE ET CLASSICISME ? a. Epopée et tragédie b. L'esthétique tragique: théorie et pratique françaises c. De Piles et la relecture de l'occhiata d. La liaison des groupes e. Combien de groupes ? Epilogue britannique TROISIÈME PARTIE. LE THÉÂTRE DES PASSIONS DU DECORUM À L'EXPRESSION GÉNÉRALE LA TYRANNIE DU DECORUM a. De la théorie des moeurs au « costume » b. La scène de l'action c. Le « costume»: vêtement, caractère, bienséance TURPE COMICUM IN TRAGOEDIA, OU LE DECORUM RÉVÉLÉ PAR SON ABSENCE a. Couleur tragique et couleur comique b. Parerga comiques c. Rire et meraviglia CATHARSIS UT PICTURA PURGATIO : L'AUTRE POINT AVEUGLE DE LA POÉTIQUE . Le paradoxe de la représentation . La beauté de l'horrible : un paradoxe « baroque » ? . En France : esthétisants et moralisants LA THÉORIE DES MODES : D'UNE CATHARSIS MUSICO-PICTURALE . La musique, paradigme de la catharsis . Les modes en peinture: catharsis picturale et expression générale . D'une catharsis colorée . Mode tragique et mode comique AUTONOMIE DE LA CATHARSIS PICTURALE . Quand l'ekphrasis parle de catharsis . Poussin: de la catharsis dramatique à la catharsis modale EXPRESSION ET COMMUNICATION DES PASSIONS : DU PARAGONE AU PARADOXE LA GRAMMAIRE DES PASSIONS . Du masque au geste : êthos et pathos . Le langage des passions : gestes, figures, personnages . La sémiotique des gestes : le mime, peinture muette . Le geste en mouvement . La critique des gestes outrés LES PARADOXES DU COMÉDIEN, DU DRAMATURGE ET DU PEINTRE . Pleurer avec ceux qui pleurent . La chaîne des passions . L'artiste-Protée . Les limites de la mimésis : vers le paradoxe CONCLUSION ANNEXE UT PICTURA THEATRUM MUNDI. LA PLACE DU PARAGONE DANS LA « QUERELLE DU THÉÂTRE » BIBLIOGRAPHIE TEXTES ANCIENS Traités de rhétorique, de poétique, de théâtre et de musique . Anthologies . Autres textes Traités de peinture, de perspective, d'architecture et de sculpture ; traités sur les passions . Anthologies . Autres textes TEXTES CRITIQUEs Sur l'ut pictura poesis Sur l'interprétation et la réception d'Aristote Surla théorie et l'histoire du théâtre Sur la théorie et l'histoire du spectacle Sur la théorie picturale et la peinture INDEX NOMINUM INDEX RERUM TABLE DES ILLUSTRATIONS

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