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L’écoute d’un lieu et du moment peut-elle dessiner les contours d’un geste cinématographique ? Peut-on trouver un fi lm plutôt que le construire ? Comment décrire une méthode de travail dont les seules disciplines sont la disponibilité et l’inconstance qui en résulte ? Ce sont à ces questions et à d’autres encore que Christopher Doyle tente ici de répondre à partir de sa propre expérience comme chef-opérateur. Pourquoi je ne suis pas peintre suivi de Du film se présentent comme ses « Notes sur la cinématographie » dans lesquelles l’anecdote, la citation et l’invention d’un double avec lequel il dialogue – formes qu’il emprunte aux Classiques de la pensée chinoise – dessinent un portrait circonstancié de son travail et de la vie sur les plateaux de cinéma.

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