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PARTIE I. Organiser des projections régulières : premières expériences de cinéma pour l'enfance et la jeunesse Chapitre 1. Institutionnaliser la rencontre avec le cinéma Chapitre 2. Les obstacles à un cinéma spécialisé. Chapitre 3. Une démarche empirique : Sonika Bo et le club Cendrillon Chapitre 4. Le cinéma dans la théorie de l'enfant : les Ciné-jeunes de Marie Lahy-Hollebecque PARTIE II. Théoriser et diffuser : un projet d'éducation populaire Chapitre 5. Essor et succès des ciné-clubs d'enfants et de jeunes après 1945 Chapitre 6. Jean Michel, théoricien du ciné-club de jeunes Chapitre 7. Fortune du club Cendrillon : Sonika Bo animatrice et réalisatrice Chapitre 8. D'autres paradigmes associatifs : produire et « organiser un véritable cinéma pour la jeunesse » (l'Écran des jeunes/ANCEJ et le CFCJ) PARTIE III. Légiférer et administrer : les associations, l'État et l'industrie, entre logique de marché et utopie Chapitre 9. Des pays modèles Chapitre 10. L'État : soutien moral ou actif dans l'âge d'or des ciné-clubs ? Chapitre 11. Changer les rapports de production pour pallier le manque de films Chapitre 12. Pour ou contre un cinéma commercial détaxé : la mention Jeunesse et famille PARTIE IV. Sélectionner et valoriser : la qualité cinématographique en question Chapitre 13. La constitution d'un tissu associatif international : une diversité d'enjeux Chapitre 14. Quel panthéon cinématographique pour l'enfance et la jeunesse ? Chapitre 15. De rares classiques français (1) : trois moyens-métrages d'Albert Lamorisse Chapitre 16. De rares classiques français (2) : Cerf-volant du bout du monde de Roger Pigaut PARTIE V. S'adapter au monde : un modèle culturel remis en question Chapitre 17. Action culturelle et enseignement scolaire : la reconfiguration progressive de la diffusion culturelle du cinéma Chapitre 18. La jeunesse : un nouveau marché cinématographique Chapitre 19. De rares classiques français (3) : l'animation gagne ses lettres de noblesse Chapitre 20. Migrations télévisuelles

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