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I. Au coeur des expérimentations morriconiennes - Roberto Calabretto, « Ennio Morricone, entre musique absolue et cinéma » - Jérôme Rossi, « Émergence et affirmation d'une esthétique morriconienne du polar dans les films d'Henri Verneuil (1968-1979) » - Chloé Huvet, « Le crime était presque parfait : musique et psychoses meurtrières dans la trilogie animale de Dario Argento » - Laurent Guido, « Grooves et grincements : le giallo selon Morricone » II. Musiques... populaires, musiques patrimoniales : une palette aux multiples nuances - Ondine Razafimbelo, « Le langage des musiques populaires brésiliennes chez Ennio Morricone. Couleur locale, portraits de femmes et masculinités subversives, du Carnaval des truands à La Cage aux folles » - Franco Sciannameo (essai-témoignage) : « Remarques sur la Musique pour l'image et l'imaginaire de Ennio Morricone et Bruno Nicolai » - Moreno Andreatta, « Morricone ou la fabrique artisanale des tubes entre inspiration et techniques savantes » - Julien Ferrando, « La musique patrimoniale chez Ennio Morricone : relire les musiques anciennes par la musique de film » III. Le western et ses anamorphoses audiovisuelles - Philippe Gonin, « Construire des archétypes sonores par le timbre et le bruit : Ennio Morricone et le western italien » - Gérard Dastugue, « Sergio Leone et Ennio Morricone : une écriture musicale du temps » - Julien Bellanger, « The Thing (1982) : une musique hybride, un matériau thématique commun » - Cécile Carayol, « Focale sur le duo Morricone/Tarantino : le huis-clos musical des Huit Salopards, entre western et thriller psychologique » - Tim Summers, « Morriconian Aesthetics in Video Games: Musical Adaptation and Reinvention in Red Dead Revolver and Red Dead Redemption »   

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