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Le présent travail propose une nouvelle histoire de la reproduction mécanique remettant en question la théorie de l'aura formulée par Walter Benjamin dans son essai L'oeuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique. Grâce à la révision de la notion d'aura, et au dépassement des frontières disciplinaires de l'histoire de l'art, cet ouvrage propose une nouvelle vision de la culture du XIXe siècle en France et Grande Bretagne, et du mythe épistémologique qui l'entoure. Il retrace l'apparition des principales techniques de reproduction mises au point durant la première moitié du XIXe siècle, et analyse les conditions de leur apparition, leur diffusion et leur réception par le public. Après une étude comparative des différentes techniques, le cas de la galvanoplastie est analysé en profondeur, afin de mettre en lumière l'importance de l'essor de la vulgarisation scientifique dans l'histoire de la réception de ces techniques. La deuxième partie de ce travail est consacrée à l'étude de la mise en exposition des reproductions d'objets d'art dans le contexte muséal. En mettant en oeuvre une approche caractéristique de l'anthropologie de l'objet d'art et le concept d'agency, cette étude aborde l'usage de la reproduction comme outil d'éducation dans les sociétés industrielles du XIXe siècle. À travers l'analyse du cas du South Kensington Museum (actuel Victoria & Albert Museum), et sa comparaison avec le Crystal Palace de Sydenham et le Musée Européen des Copies, cette étude offre une nouvelle compréhension de l'usage de la reproduction comme objet d'exposition au XIXe siècle. Cette nouvelle histoire de la réception de la reproduction mécanique offre une narration alternative à celle qui pose le désenchantement du monde. Elle nous permet d'observer comment la pensée magique, qui cohabite avec la pensée scientifique rationnelle, a contribué à la construction du monde du XIXe siècle, dont nous sommes aujourd'hui les héritiers.

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